3、爱美剧与小剧场运动的倡导

　　爱美剧，是继文明戏之后的新话剧称谓，由 “AMATEUR”音译“爱美的”而来。

　　文明戏于1914年前后开始走向衰败，部分戏剧内容复古腐朽，部分演艺人员生活堕落。中国戏剧人在反思之后认为文明戏堕落的根本原因在于文明戏操纵权掌握在资本家手里，营业性和商业化是导致文明戏堕落的主要原因。于是他们提出模仿西方的“AMATEUR”，成立非营业性独立剧团，介绍西方戏剧知识，培养高尚戏剧受众，上演艺术价值较高的剧本。其实质是反对戏剧商业化，追求戏剧艺术价值的实现。

　　爱美剧倡导新型艺术，反对话剧重蹈文明新戏被资本家操纵沦为赚钱工具的覆辙，倡导爱美剧以弘扬真正的话剧艺术，在当时很快得到广大戏剧工作者响应，北京和上海遂很快形成了一场“爱美剧”运动。

　　4、20年代戏剧作家和作品

　　（1）洪深 (1894-1955)：

　　　　 与欧阳予倩、田汉合称为“中国话剧三大奠基人”。1922年学成回国后创作剧本《赵阎王》(9幕剧)和电影文学剧本《申屠氏》;1923年参加戏剧协社，任排演主任。1924年排演王尔德(英国著名戏剧家)名剧《少奶奶的扇子》1926年组建“复旦剧社”，曾导演名剧《女店主》《寄生草》《西哈诺》等。1928年参加以田汉为首的富有革新精神的“南国社”，导演了《莎乐美》《卡门》，并参加《名优之死》的演出。

　　洪深的代表作品是30年代有“农村三部曲”――《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。

　　（2）欧阳予倩 (1889-1962)：

　　湖南浏阳人，笔名春柳，从文明新戏舞台走向话剧之路，中国话剧三大奠基人之一。

　　1920年东渡日本留学，1907年在日本东京观看春柳社首次公演，从此与戏剧结缘。五四运动以前曾写过《运动力》《神圣之爱》《秋海棠》《浮云》等新剧。1921年参加民众戏剧社，1922年加入上海戏剧协社，并创作《泼妇》《回家以后》两部独幕剧，明显受到易卜生《玩偶之家》影响。20年代代表剧作是《潘金莲》，对潘金莲形象进行了大胆的重塑，突出了潘金莲被侮辱、被损害而致扭曲的性格。1926-1927年，为影剧公司执导过《玉洁冰清》《天涯歌女》等电影。1929年写下独幕话剧《车夫之家》《小英姑娘》，表现城市贫民生活的苦难。

　　（3）丁西林（1893-1974）：

　　原名丁燮林，江苏泰兴人。中国现代喜剧的主要奠基人和开拓者。1910年就读于上海交大，毕业后赴英国留学，受到西方戏剧影响。1920年回国执教于北京大学，任物理学教授。

　　1923年创作《一只马蜂》，以家庭婚恋纠葛暴露和轻讽社会现实，机智幽默含蓄的喜剧风格受到关注和好评。此后连续发表《亲爱的丈夫》《酒后》《压迫》等。

　　《压迫》是丁西林早期喜剧的压轴戏，思想进步，结构精巧，语言幽默俏皮，人物性格生动，被洪深赞为当时“喜剧中的唯一杰作”。

　　丁西林的喜剧艺术，受到近代英国喜剧(主要是世态喜剧.机智喜剧)的影响，擅长描写社会人情世态，揭露其虚伪荒唐可笑之处。语言聪明俏皮，机智谐谑，情节结构曲折多变。具有轻松幽默的喜剧精神。

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