讲讲「问题描述」中错误的地方吧。

首先，收不回成本的中国电影并不少。

以几个月前上映的《明日战记》为例，该片投资 4.5 亿港币，号称是「香港有史以来最具规模的科幻巨作」，结果收官时票房不足 8 亿人民币，在制作方仅能拿到票房 1/3 的定律下，亏损已成定局。

今年另一部以亏本闻名的中国电影是《四海》，据了解，《四海》制作成本为 3 亿人民币，票房却不足 6 亿。新闻报道称，这次失败导致韩寒亏损过亿，而以 1300 万人民币投资了该片 5% 份额的果麦文化，也为此付出了 700 - 900 万的代价。

然而，《四海》的制作成本真的值 3 亿吗。说实话，除了片尾那场在广州飞跃珠江的戏，我不太能想到这部电影还有什么值得花 3 亿的地方，更何况，那场戏的特效其实也不太真实...

这就牵扯到了第二个错误的地方 —— 电影成本是不变的。

韩国影史上制作成本最高的电影是《与神同行》，该片的制作费用为 300 - 400 亿韩元，也就是 1.6 - 2.3 亿人民币左右。事实上，这部电影还是套拍的，也就是，这两亿人民币其实是《与神同行》上下两部的制作费用。

从成片来看，无论是质量，还是特效水准，《与神同行》都明显比《四海》高出一个档次。

目前，在中韩两国票房排行榜上，较有对比意义的是《极限特工》（成本 4000 万人民币）和《你好，李焕英》（成本 8000 万） 获得了两国票房榜上的亚军与季军。

鉴于首尔同样寸土寸金，且韩国平均工资高于中国，两国制作成本的差异大概率出于片酬原因。

作为韩国国宝级演员之一，宋康昊在《寄生虫》中的片酬为 470 万人民币。

在其他制作费用相似的情况下，市场大小唯一决定的是演员片酬。

另外一个例子是李政宰，他在《鱿鱼游戏 1》中出演 9 集，片酬约为 1450 万人民币。（毕竟，《鱿鱼游戏》是 Netflix 投资的）

当《鱿鱼游戏》真正实现全球火爆后，有消息传出，李政宰第二季的片酬将会达到 10 亿韩元/集，如果继续按 9 集算的话，大概是 4200 万人民币左右，翻了 3 倍。

最后，再说两点好了。

往往电影市场越小，公司对成本的控制便越严格，这让不少灰色地带没了操作空间。

日韩电影的潜在市场并不局限在日韩，事实上，在港澳台地区及东南亚，你都几乎可以同步看到最新上映的日韩电影。

即便在欧美，《分手的决心》、《寄生虫》、《驾驶我的车》、《海贼王》等日韩电影的排片量也几乎是中国电影的 3 - 4 倍。相比之下， 中国电影的潜在观众更多是海外华人和留学生。

市场越小，就越是要卷。反倒是前几年中国电影市场过于繁荣，这让不少从业人员都误以为「电影有捷径」。这个误解，导致了 2022 中国电影市场的没落。

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