新晋“民工”性张力爆表？国产神剧捧红他们，鲜肉们没活路了想必大家看完《漫长的季节》，多少都会有点后遗症。

尤其是我编辑部的女同事们。集体捕获了最新行走的荷尔蒙 ，“哑巴新郎”——傅卫军。就连微博上的热搜，都是这个：还有比Sir要帅的男人？

女同事也不含糊，直接哐哐两句：打架厉害，纯爱战神；特别是冷冽的眼神、外加纯欲风，有一股子“工地招待所风”。

这个词Sir熟啊，拖鞋，裤衩，大背心，不就是本Sir么？说是工地招待所风，也别真的往工地去啊”“得有mood”。

那工地风到底是咋回事？Sir去网上一搜，原来最近新晋“民工”，还得是这三位啊。章宇、蒋奇明、阿如那。

揣摩许久，Sir终于理解“工地招待所”的内涵了。工地”，灰头土脸，却又有着一把狠力气。招待所”，欲望暗涌，却时不时要按压下去。

最后，再外加一点点“纯爱”眼神。合三为一，就成了一种沉默、内敛的性格，却又带着不自知的性张力。

今天，好好嗑一把工地风男演员，他们就像是淄博烧烤，从不知道几线的地方突然升腾起来，烟熏火燎。为啥轮到他们火？在Sir看来，不过是内娱贫血的后遗症罢了。

背离传统审美上的“帅”，甚至在眉眼之间，他们仨都有一个特点，高颧骨，小眼睛，并且脸颊少肉，导致法令纹都深（显老）。

所以，一眼看过去，就一个字：

“狠”。没打架时，眼神里写满“这块城乡结合部跟我姓”的气质。打起架来，更是话不多说，干净利落。

△ 《漫长的季节》—蒋奇明；《中国乒乓之绝地反击》—阿如那；《无名之辈》—章宇

但，他们又并不是一“狠”到底。而是“狠”的不经意间，所流露出的温情，才挑逗人心。就拿傅卫军来说，他刚出场，就参与了一场打架。

沈默在夜总会弹琴，被人找事儿。傅卫军、隋东晚上围堵闹事者，隋东把人绊住，之后傅卫军再带人包抄。加入战场后，他先是捡起了摩托车后视镜，往身上擦了擦。接着，他又用手摸了摸隋东脸上的伤。看都不看闹事者。

他只关心自己想关心的人。第二场打架，傅卫军与摩托车失主，打了一架。

傅卫军对这辆摩托格外珍惜，摩托从何而来。大概率是傅卫军买的赃车。

所以，对方劈头盖脸的开打，傅卫军自知理亏，就算躺地上的失主被打怕了，说“这钱不要了”。他摆了摆手，把钱掏出来给失主掖裤子里了，最后还加了100。

傅卫军看似打架不要命，但，他还是努力地遵循着弱肉强食的社会规则。

在他拿钱给失主后，他不一定能听见隋东与别人的对话。

可，你就看他的眼神，先盯着躺地上的人，笑了，他又再看了看隋东，也笑了。

那他就笑了。天真、单纯的傅卫军以为问题解决了。

却没想到，这个人还是找上门砸了自己的录像店。再看第三次打架。

傅卫军把助听器揣进裤兜里，准备打架。

这个动作在观众看来很“性感”。

但根据饰演者蒋奇明说，打架前摘下助听器的动作，是怕打架的时候把助听器打坏了（在第一次打架时没摘，是因为揍个酒囊饭袋，他根本就不会弄坏助听器）。

就像向来不认输的傅卫军在看到兄弟被打伤，才向人跪地求饶。

他吐出半截舌头，实在是因为他太想说话了，也许能说出一句“求饶”，隋东也不至于破相。

他珍惜身边的任何人任何事物。

但作为一个听障人士，他实在无能为力。

电视剧里关于傅卫军童年的交代都是只言片语式的，但即便如此，我们已经可以看出那种不幸，因为偷吃饺子，会挨爸爸的打，父母去世后，大娘嫌弃他耳朵不好，就去了福利院，最后又被人收养。

傅卫军的内心不安、充满防御性。

比如王阳第一次与傅卫军见面时，从背后拍他，傅卫军是条件反射地甩开他的手，并且带有敌意地看着王阳。

但，就在他知道王阳在姐姐心里的分量时。

又毫不犹豫地将姐姐托付给王阳，自己承担了所有。

傅卫军就是这样一个一直在牺牲、妥协与付出之间存在的人。

他也是一个简单的，直给内心欲望的人。

也正是这样的复杂性。

使得他凶狠的外表下，多了一些让人“同情”的因素。

02

有人可能会觉得，这不就是早年的“古惑仔风”吗？

不加修饰的外表下，单纯地靠演员身上的张力，便可以迷倒许多观众。

就像《征服》里的孙红雷。

粗犷的外表下掩饰不住的还有一丝柔情，尤其是对待自己的女友，语气温柔，眼神宠溺，完全没了面对别人时警戒与凶狠的模样。

但显然不止如此。

蒋奇明们最近被热议还与一个词分不开：

欲。

这三个“丑”男人，在作品里，都有着一段“欲”给人留下了深刻印象。

傅卫军，被誉为“纯爱战士”。

他对于殷红初始的喜欢，始于，对漂亮女孩的本能吸引。

他对殷红的喜欢，让他在这场杀人碎尸案件里，成为另一个“受害者”。

当他第一次见到殷红时，毫不客气地从下到上地“狠狠”看了殷红一眼。

当傅卫军又一次与殷红见面后。

自己披着军大衣，又想着殷红对他比出的“谢谢”手语时，他舔了舔嘴唇，这种下意识的动作，说明了他对殷红的渴望。

这也是一种“欲”的表现。

再看第二天早上，他慢悠悠地走上楼梯。

一点点用眼神进入这个房间，开始是迅速地瞟了一眼，接着是在镜子里大胆地看着殷红。

他不得不按压着自己内心的欲望——不论是爱意，还是冲动。

傅卫军只能笨拙地用自己的方式表达着对殷红的喜欢。

在与殷红错身离开后，他轻轻闻着房间里留下的气味，最后留下了一个浅浅微笑。

对于“招待所”的男演员来说，欲望，是他们这个角色的内在之一。

游走在非主流审美里，他们是没有主角英雄光环的。

所以，女性或是“性的接触”，在传统“英雄电影”里，都预留给了光鲜亮丽的男主。

但，他们这样一群沉默寡言、被动又一直被压制的群体是难以获得异性青睐，甚至，处于性饥渴的状态中。

一旦点燃，就是一种猛烈反击。

在《风平浪静》里，章宇饰演的宋浩，以为自己在15年前杀人，高中毕业后就离开了家，一直过得战战兢兢、小心翼翼，女朋友也没有几个。

但这一天，追求他的潘晓霜来到他家。

在又一次被拒绝后，她坐在了他的身上。

在沉默了几秒钟之后，潘晓霜扇了宋浩一巴掌，“你不是对我没兴趣么？”

他任由她的巴掌落下。

一个男人身体该有的反应，让他的“羞耻”表露无遗。

此时，宋浩才敢弱弱地迎上潘晓霜的眼睛。内心的渴求与尊严感被唤起。

他的进攻，是粗鲁、野蛮，甚至可以说是，凶残如野兽一般的。

在身下的女人，只能用“痛苦”去迎接这种欢愉，以“本能”推开压在身上的男人。

在知道女人的痛苦后，他逐渐放慢了动作，以“温柔”抚摸着女人的身体。

此时，他们到达了平和的交融。

在《驴得水》里，阿如那的铜匠，也是如此。

一开始，在深山里没怎么见过女人的铜匠，早被一曼勾引得魂不守舍。

只听到女人的几声呻吟，就已经下身一紧，蹲在了地上。

——怎么了一曼

——崴脚了

在张一曼的引导下。

铜匠的眼神从狐疑到接受，最后，再也忍受不住。

一把推翻到身上的女人，甚至，压制住了一曼想要挣扎的双手。

在缠绵中，夹杂着劳动人民的汗水。

那爆发力，不仅是从身体里，也是从现实的底部，从长期的生活压力之下翻涌上来。

有种“穿越大半个社会阶层来睡你”的意思。

不由得说，在这两段床戏里，女人都是作为主动一方，先是将男人作为猎物，最后，女人再去体会猎物反扑后的快乐。

但，从傅卫军身上来说。

他的性张力还只是点到为止，从他宛如手足无措的模样里，对殷红的渴望，早就写在了脸上。

且作为听障人士，傅卫军能表达的方式匮乏，在动作上，就体现得更为急切。

反而是这种在喜欢的女人面前的紧张，让人看上去有了种“我见犹怜”的脆弱感。

就像是上学时那些呼风唤雨的“校痞”。

一遇到心爱的女孩，便手足无措，身体和语言技能急速退化了起来。

不自觉地多了点“纯爱”的因素。